Пет група коаутора у руској књижевности

Иља Иљф и Јевгениј Петров

Један од најбриљантнијих и најскладнијих дуета. Оба писца су рођена у Одеси, али су им се путеви укрстили у Москви 1920-их. Упознали су се у редакцији новина „Гудок“. Старији брат Јевгенија Петрова, већ познати писац Валентин Катајев, позвао је младе новинаре да постану његови „књижевни робови“. Дао им је идеју за роман – потрагу за дијамантима ушивеним у столицу – и требало је да напишу текст, који би Катајев потом уредио мајсторском руком.

Међутим, када је роман „Дванаест столица“ (1928) био завршен, Катајев је схватио да нема шта да уређује. Пред собом је имао завршено, оригинално и невероватно смешно дело. Инсистирао је да роман буде објављен под именима својих оригиналних аутора.

Током десетогодишње сарадње, Иљф и Петров су произвели само неколико значајних дела, али свако од њих је било догађај. Роман „Златно теле“ (1931), наставак „Дванаест столица“ и авантурама главног јунака, Остапа Бендера, није био ништа мање популаран. „Једноспратна Америка“ (1936), документарна књига о путовању кроз Сједињене Државе, пуна је проницљивих запажања и лаганог хумора. Њихова сарадња је окончана 1937. године, када је Иља Иљф умро од акутне туберкулозе.

Браћа Аркадиј и Борис Стругацки

Познати класици научне и друштвене фантастике, са укупним тиражом од преко 40 милиона примерака. Па ипак, они су браћа и не могу бити различитији по темпераменту и начину размишљања.

Старији брат, Аркадиј, преводилац, почео је да пише пре рата. Борис, астроном по образовању, такође се окушао у књижевности. Њихова сарадња је настала из опкладе. Према сећањима, браћа су се кладила са Аркадијевом женом, Еленом, да могу да напишу добру научнофантастичну причу. У питању је била боца шампањца. Тако је 1957. године објављена њихова прва заједничка књига, новела „Земља гримизних облака“, што је означило почетак њихове сарадње.

Вреди напоменути да су браћа живела у различитим градовима скоро све време док су радили заједно: Аркадиј у Москви, Борис у Лењинграду (Санкт Петербургу). Ова дистанца је постала карактеристика њиховог начина писања. Редовно су се састајали да раде: у креативним центрима (у Комарову, Репину, Гагри) и у стану својих родитеља у Лењинграду. Између сусрета су се активно дописивали.

Као и Иљф и Петров, Стругацки су разговарали о свакој реченици док обоје нису били задовољни. Међутим, свако је имао свој јединствени стил. Аркадиј је био емотивнији: генерисао је идеје и компоновао живахне дијалоге. Његово искуство као преводиоца (говорио је енглески и јапански) и љубав према Хемингвеју и Булгакову обогатили су његов стил.

Борис је одржавао научну тачност и уносио иронију, филозофску дубину и кохерентност у своје текстове. Аркадиј је преминуо 1991. године. Браћа су имала договор: ако један од њих одлучи да објављује сам, учиниће то под псеудонимом. Након братовљеве смрти, Борис је усвојио псеудоним С. Витицки.

Браћа Аркадиј и Георгиј Вајнер

Писаци Георгиј (лево) и Аркадиј (десно) Вајнер.

Звеуде водиље совјетске детективске фикције. Пар који је комбиновао искуство истражитеља са новинарским вештинама. Као резултат тога, створили су не само занимљиве заплете већ и галерију живописних, незаборавних ликова.

Попут коауторства браће Стругацки, њихове каријере почеле су опкладом. Године 1967, заједнички познаник изазвао је браћу да не могу да напишу детективску причу. До тада је Аркадиј радио више од 10 година у Московском одељењу за криминалистичке истраге (МУР) и доспео је до чина шефа истражног одељења. Као резултат тога, браћа су свој рад засновала на стварном кривичном случају из сопственог искуства. Прича „Сада за господина Келија“ убрзо је објављена у два часописа – „Совјетска полиција“ и „Наш савременик“.

Рад на књизи почео је детаљним планом и дискусијом о детаљима. Тајна њиховог успеха лежала је у њиховој савршеној комплементарности. Сваки брат је имао свој „елемент“. Рад у МУР-у је Аркадију дао јединствено разумевање унутрашњег рада полиције, психологије криминалаца и истражитеља. У своје романе је уносио аутентичност и чињеничну тачност. Георгиј је био новинар и био је задужен за књижевну редактуру текстова.

Браћа Вајнер су коаутори преко 150 књига и 22 филмска сценарија. Њихов најпознатији роман, „Ера милосрђа“ (1975), постао је апсолутни бестселер и послужио је као основа за филм „Место састанка се не може променити“ (1979). Њихово коауторство трајало је скоро три деценије. Њихов рад је постао тежак када је Георгиј Вајнер емигрирао у Сједињене Државе 1990. године, где је постао новинар.

Козма Прутков

Измишљени „портрет“ Пруткова

Најсмешнија превара у руској књижевности. То није само псеудоним, већ потпуно развијена персона фиктивног писца, са сопственом биографијом, ликом, па чак и портретом.

Козма Петрович Прутков је колективно дело неких од најталентованијих људи свог времена: грофа Алексеја Константиновича Толстоја и младе аристократске духовите браће Жемчужников - Алексеја, Владимира и Александра. Касније, када је персона већ добила облик, понекад су се придружили и други писци.

Све је почело шалом. Лета 1851. године, на имању Жемчужникових, група младих људи се забављала састављајући пародијске басне. Тако се родила идеја да се објаве под именом једног фиктивног аутора. Рођен је Козма Прутков. Узгред, његово име је преузето од собара Жемчужникових, који је за то добијао 50 рубаља. Прутков је био обдарен детаљном, препознатљивом биографијом: година и место рођења, служба у хусарском пуку, чин и смрт од можданог удара.

Под Прутковљевим именом настала су бројна дела у разним жанровима: поезија и басне, афоризми (од којих су многи постали крилате фразе) и драме.

25 совјетских писаца

Јединствен експеримент у руској књижевности: 25 аутора сарађивало је на једном роману. Књигу „Велики пожари“ (1927) осмислили су уредници часописа Огоњок. Сваки аутор је замољен да напише своје поглавље, настављајући заплет претходног.

Радња се одвија 1920-их у граду Златогорску, где један за другим почињу да избијају мистериозни пожари. Берлога, дописник локалних новина, и његов познаник, Варвиј Мигунов, скромни судски службеник, покушавају да пронађу узрок пожара.

Двадесет пет књижевних личности допринело је овом роману у стилу риме, укључујући Александра Грина, Исака Бабелја, Михаила Зошченка, Алексеја Толстоја, Венијамина Каверина и многе друге. Иако није ремек-дело, роман остаје упечатљива прекретница књижевног живота 1920-их.

Роман је објављиван у сваком броју часописа „Огоњок“ 1927. године. Критичари и књижевни стручњаци га описују као бизарну мешавину жанрова: авантуре, детектива, шпијунаже, фантазије и сатире, све одједном.